Città irreale – In weiter Leere so nah

Einer steht noch da, die Faust bereit. Zum Gruss? Zum Kampf? Aber gegen wen? Alex Hanimanns Reinhard, 2018–2019 ist aus der Zeit gefallen: Seit das Kunstmuseum St. Gallen mit der Planung der Ausstellung Città irreale begann, hat sich vieles von dem geändert, was unsere Städte ausmacht. Das soziale Leben ist stark eingeschränkt, die reale Stadt steht unter Schutzkonzepten. Mussten selbst die Reiterstandbilder von Nina Beiers Messingsockeln in Quarantäne?

Niemand ist mehr da, daher mutet Christoph Büchels dysfunktionale Beobachtungskabine von 1997 eher wie ein obsolet gewordener Ticketschalter an – und verbindet die Ausstellung trefflich mit House of Friction, 2000/2013, im Wasserturm, eines von Büchels wenigen permanent installierten Werke. Während dort aber das Chaos herrscht und die Tristesse aus dem angesammelten Müll und der angestauten Banalität erwächst, entsteht sie hier aus dem gegenteiligen Eindruck. Ein Abfalleimer, ein Trinkwasserspender, das ist es auch schon, was dem Überwachungsposten zugestanden wird.

Für das Kabinenpersonal kommt es noch ärger: Bob Gramsma hat eine Flugzeug­kabine in einen kubischen Hohlkörper verwandelt. In der Leere ist nun Platz für Erinnerungen an die so oft beschworene Glanzzeit der zivilen Luftfahrt oder für einen Abgesang auf die nicht mehr opportune Art des Reisens. Von Gramsma sind ausserdem eine Blech- und eine Matratzenzelle zu sehen. Hier stellen sich konstruktive Fragen ebenso wie gesellschaftliche: Wie viel Raum braucht der Mensch? Wie viele sollen Platz haben in einem Raum? Wann ist ein Raum ein Raum?

Sara Masüger erkundet Raumfragen auf sehr physische, materialintensive Art. Ihr Gipstunnel beginnt mannshoch und verjüngt sich bis zu einer kleinen rechteckigen Öffnung. Er ist wie alle der gezeigten Gehäuse zu begehen, führt jedoch statt an Raumgrenzen, wie sie herkömmliche Wände und Decken bieten, an psychologische Grenzen.

Einen starken Kontrast zu diesem kruden Bau setzt Jessica Stockholders Installation, die im Jahr 2000 für den Oberlichtsaal des Kunstmuseums entstand: Bunt, spielerisch und raumgreifend sind Container wie Bauklötze gestapelt und Bausteine wie Mobiliar behandelt, Parkbank und Theatervorhang ergänzen die Szenerie. Das Theater St. Gallen liess sich diesen Wink nicht entgehen und hat eigens für die Ausstellung einen Audiowalk entwickelt – in vorstellungsfreien Zeiten die ideale Transformation der darstellenden Kunst in ein publikumstaugliches, kunstverbindendes Format.

Kuratorin und Kurator: Nadia Veronese und Roland Wäspe, Kunstmuseum St.Gallen
Text: Kristin Schmidt, Kunstbulletin
Zur Ausstellung Città irreale

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